3.5，和深海一樣入選了柏林的新生代兒童單元（暴殄天物。通過空間內調度代替剪輯的呈現方式蠻有靈氣，比如店長在后景的中間補貨，前景左右兩人進行結賬動作，而前一個動作鋪墊也是通過這個機位完成；兩人推車時正跟鏡頭，到轉角時切背跟然后告別，后景設置一個人騎車經過，鏡頭停頓，留下女主落寞的背影，日本大片相當簡約。而在文本上，諸多新的劇作設置為這個庫爾德難民議題提供了內部的、有獨特氣質的成長視角：能夠與女主共情、卻始終徘徊付出邊緣的聰太，讓女主感受不到溫暖反而只看見被另一套社會規范裹挾未來的庫爾德族群，功能角色則是永遠保持禮貌地說些超級冷血的話和不干預的日本人，凡此種種卻也讓主角保留了野生的生長方式，日本大片最后在庫爾德人還是日本人的身份認同中，日本大片是通過很多情緒捕捉的瞬間組織而成的選擇--成為一個庫爾德式日本人。