3.5，懷中的小羊與如同誦經聲的毛語錄，出現在警察局時的塔洛是“過去”在此刻被記憶招魂，在影片所建構的空間之中，警察局是一個象征著權力的中間地帶。 塔洛的記憶與信仰是一個被篡改的存在，被外部于他的歷史空間所篡改，他并不“純潔”，而是不自知的幽靈載體。這里，曾經在萬瑪才旦作品中的，明確的佛教信仰消失不見，在影片的若干空鏡中，香燭后的偶像開始模糊，自身的主體性逐漸被質疑，被掏空。在《塔洛》的世界里，無一不是二手和廉價的想象，只有黑白的影像之思保持著現代主義的反思性凝重。 攝影術的魔法，身份證件的獲得意味著從滯后的想象中被象征秩序捕獲，在小鎮中，他的影子在各種鏡像下出現，逐漸被擠向偏離中心的邊緣，被剝奪的自身，幽默卻無法發笑的殘酷，電視情節劇的聲音不曾停下，暗示著比看上去更為可怖的深淵。