意象、概念、思想和符號都被以具像化比喻的影像所闡釋，于是我們看到了：永無止境的繁文縟節，宛若無窮的大門；個體則成為沒有靈魂的社會螺釘，儼然永久無意義運作的混沌擺；時局的變革構成沙漠，迷茫的人所經歷的意識形態與文化的革新，更是猶如古人看電視機；夢境和鏡像則打開了反現實的可能性之門；與紅與白是最癲狂的配色組合，在那個色彩對撞和融合的特殊年代下，紅是個體于時代下的危機感和不確定感，白則是個體于社會和體制內的虛無感和無意義感——當然，cult味十足的色調運用也少不了肆意撒潑的黃和藍。這是黃建新的意識形態黑色幽默再發力，更是中國大陸罕有的實驗性的先鋒影像，金瓶梅电影還是大陸科幻與人工智能題材的初啟動。可是，即使全片對當時的社會現實充斥著冷嘲熱諷，金瓶梅电影現在看來，那仍然是一段百花齊放的開放年代，并且不再復返。