對維加的持續對準與傳記化處理，避免一般以鄂溫克為主體的宏大闡述中只追求原始詩意而不關注生存問題的常見弊病，把旁人疊加的他者化印象轉為更私密的個人表述，在編年的影像記敘中表達有關鄂溫克族自身處在文明·社會·政治諸多轉折關口的變化之處，個人的感想最終憑借遭遇事件傳達而出，從內向外的闡述想法，并最終擴大匯成族裔的群體性表達。個人聚焦外才以旁筆記敘現實問題，開頭熱鬧喧囂的舞臺現場，政治性而非資本化的文化改良提出國家主導力量弊端的副線，并始終貫穿于政策搬遷后過渡一代的不適應現狀，與重返森林后的如魚入水、講述遭遇女孩自己安慰自己新手時的眼睛發光（最好的段落，放到中心和用作片名與主題，足夠見顧桃的導演能力），都突出了變革一代的悲情之處，在這之外，觀看者才能更順暢的導出自由·原始·野性等外延話題，而非同類作品的先前賦予。