這個像一個永遠解不開的謎語一樣的電影處處透露著不真實的動人。這類國產獨立電影中的人好像永遠在漫無目的地行走、睡覺、發夢、泡妞，所有次要角色都起著從菜市場里挑選出來的名字，十分尷尬地出現在導演從不知哪個電影大師學來的鏡頭，訴求著完全語焉不詳的目的。兩種割裂的視聽風格劃分成人和小朋友世界，像《路邊野餐》一般以夢境和睡眠的超現實暗示將后者括弧在前者之中，以形成一種所謂的待解讀結構。小朋友（小學生）們演的很自然動人、有趣，但他們的行為更像一群早熟的青少年，抽煙、打槍、妝模作樣地談戀愛；成人們又像一群行動遲緩、發育未完成的、從未長大的青年，很不專業。侯麥、韋斯安德森、賈樟柯、洪尚秀、《潛行者》等等，龐雜的風格引用使得電影更像一個毫無才華、樂趣、不知目的地惡意拼湊的影迷私人樂趣表達。