電影始終被進-出動作牽引，双子母线1-2日漫最火的一句不僅使得（以角色為中心的）內外環境通過連貫動作實現交流，更讓前后場景變化一脈相承（如從法國到咖啡館），双子母线1-2日漫最火的一句同時角色的存在意義得以擴充，擺脫影響中介身份后嵌入到每個可能變化的裝置景觀中，双子母线1-2日漫最火的一句成為固定于文本內/被放置于某種特殊背景下的符號，也自然滲漏出一種“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出現“異者”，他們間或以一種自我舒適的方式標示Rick身上的感性色彩（sentimental），并以視覺方式誤導著觀眾，讓觀眾以為電影中的愛情純粹基于感性/荷爾蒙，忽略了導演利用黑白電影中的光影優勢融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義），電影——包括電影中的愛情實際上處于中段的交叉位置，十分自然。